Это задание кажется скучным ровно до того момента, как вы его сделаете. Берёте один предмет — чашку, яблоко, старый фотоаппарат, ботинок — ставите у окна и снимаете его двадцать раз, каждый раз меняя только одно: высоту, дистанцию, сторону света, диафрагму, фон, формат кадра. Через час у вас двадцать совершенно разных фотографий одного и того же, и становится очень ясно, что «интересный кадр» зависит не от предмета, а от того, где вы встали и куда посмотрели. Задание «один предмет с разных точек» дают на курсах для начинающих после урока композиции, и оно работает на любой камере, включая телефон. Ниже — как его выполнить по шагам, какие точки обязательны, как отобрать три лучших кадра и что в них разобрать.
Зачем снимать один предмет двадцать раз
Новичок почти всегда снимает с одной точки: с высоты собственных глаз, на расстоянии вытянутой руки, лицом к предмету. Поэтому все кадры получаются одинаковыми — не потому, что предметы скучные, а потому, что точка одна. Задание с одним предметом отбирает у вас всё, кроме точки: предмет менять нельзя, значит, единственное, чем можно управлять, — это где стоять, откуда светить и как кадрировать. И оказывается, что этого достаточно, чтобы получить двадцать непохожих снимков. Вторая причина — контролируемость. Когда меняется только одно условие, на снимке видно, что именно это условие сделало. Поднялись выше — исчез фон, подошли ближе — предмет стал главным, переставили к окну боком — появился объём. На улице таких чистых сравнений не бывает: там одновременно меняется всё. Третья причина — привычка. После двадцати точек с чашкой вы на улице автоматически присядете, обойдёте, поднимете камеру над головой — и это отличит ваши снимки от тысяч других, сделанных «с уровня глаз, с руки, в лоб».
Что подготовить: предмет, окно, полчаса
Предмет выбирайте с объёмом и фактурой: чашка с ручкой, груша, кроссовок, кружка с рисунком, деревянная игрушка. Плоские вещи вроде книги или блокнота дают меньше вариантов. Место — стол у окна днём, лучше не под прямым солнцем: боковой рассеянный свет из окна даёт объём и не пересвечивает. Никаких ламп сверху — люстра рисует плоский свет и тени под предметом, выключите её. Фон — сначала простой: стена, белая простыня, кусок картона. Позже в задании вы специально усложните фон, но начать нужно с чистого. Из техники — то, что есть: камера в режиме A или Av, чтобы управлять диафрагмой, или телефон, на котором вы умеете нажимать на точку фокуса и тянуть яркость. Штатив не обязателен, но удобен для кадров с закрытой диафрагмой, где выдержка удлиняется. Время — полчаса-час на съёмку и столько же на отбор, но не в тот же день. И заведите лист бумаги: под каждым кадром записывайте, что изменили. Без записей через двадцать кадров вы не вспомните, чем восьмой отличался от девятого.
Точки съёмки: высота, дистанция, угол
Начните с высоты, потому что она меняет кадр сильнее всего. Первый кадр — с уровня глаз стоя, как снимают все. Второй — с уровня стола: присядьте, чтобы камера была на одной высоте с предметом; фон сразу станет другим, а предмет — монументальным. Третий — сверху, строго вертикально вниз, как в раскладках: предмет превращается в графику, тени исчезают. Четвёртый — снизу, если предмет стоит на прозрачном или на краю стола: непривычный ракурс, который заставляет посмотреть заново. Теперь дистанция, и здесь правило одно — не трогать зум, только ноги. С двух метров предмет мал и живёт в пространстве; с метра он главный; с полуметра он заполняет кадр; вплотную, в макрорежиме, от чашки остаётся фактура ручки и блик. Затем угол: фронтально, под сорок пять градусов, в профиль, с тыла. Ручка чашки в профиль — узнаваемый силуэт, ручка спереди — странная форма. Итого двенадцать кадров, и все они уже не похожи друг на друга, хотя вы не сдвинули предмет ни на сантиметр.
- Высота: уровень глаз, уровень стола, строго сверху, снизу
- Дистанция без зума: 2 метра, 1 метр, 50 сантиметров, вплотную
- Угол: фронтально, 45 градусов, профиль, с тыла
Свет и диафрагма: те же точки, другой предмет
Следующие кадры — про свет. Вернитесь на лучшую из точек по высоте и передвиньте стол или сами обойдите его, чтобы окно оказалось сбоку от предмета: одна сторона светлая, другая в мягкой тени, чашка становится круглой. Затем окно за предметом — контровой свет: силуэт, светящийся ободок, а если тапнуть на тёмную часть, телефон вытянет предмет и засветит окно, и это тоже вариант. Потом окно за вашей спиной — плоский фронтальный свет, самый скучный, но его нужно увидеть, чтобы понять, почему он скучный. Если есть белый лист, подставьте его с теневой стороны при боковом свете — тень смягчится, и вы получите первый в жизни отражатель. Дальше диафрагма, если камера позволяет: с одной точки снимите предмет на самом открытом значении, f/1.8 или f/2.8, и на закрытом, f/8 или f/11. В первом случае фон и даже дальний край чашки уплывут, во втором всё будет резким. Это тот же эксперимент, что и в классическом задании «снимите один предмет, меняя только диафрагму», — но теперь вы делаете его внутри большой серии и видите, как глубина резкости сочетается с высотой и светом.
Фон, формат и правило третей
Оставшиеся кадры — про то, что вокруг предмета. Сначала снимите на чистом фоне, затем переставьте предмет на полку среди других вещей или к стене с картинами и снимите с той же точки. Сравните: на сложном фоне чашка теряется, и чтобы вернуть её, придётся либо открыть диафрагму, либо подойти ближе, либо снова присесть, чтобы фоном стало небо в окне. Это самая частая проблема уличных снимков — «проблема фона», и лучше познакомиться с ней дома. Затем формат: один и тот же кадр горизонтально, вертикально и квадратом. Вертикаль подчёркивает высоту чашки, горизонталь даёт воздух, квадрат собирает всё к центру. И наконец, положение в кадре. Включите сетку и снимите два кадра: предмет строго в центре и предмет на пересечении линий, с пустым пространством с одной стороны. Центр — про симметрию и покой, треть — про движение взгляда. Ни один из вариантов не «правильный», но, увидев оба рядом, вы перестанете ставить всё в центр по привычке и начнёте ставить туда сознательно.
Отбор: три лучших из двадцати и почему
Отбор делайте на следующий день и на большом экране. Разложите все кадры рядом, если редактор позволяет, или пролистайте подряд, не задерживаясь. Первый проход — убрать технический брак: смаз, промах фокуса, пересвет окна, из которого ничего не вытянуть. Второй проход — выбрать три кадра, которые вам нравятся, не объясняя почему. Третий, самый важный, — объяснить. Под каждым из трёх напишите одну фразу: что здесь работает. «Свет сбоку сделал чашку круглой». «Снизу ручка стала похожа на ухо, и это смешно». «С двух метров чашка маленькая, а окно большое, и получилось про утро». Если объяснить не удаётся — посмотрите на записи, что вы меняли в этом кадре, и найдите ответ там. Потом сделайте обратное: выберите три худших и тоже объясните. Обычно худшие — это «уровень глаз, метр, фронтально, свет из-за спины», то есть привычная точка. В этом и состоит главный урок задания «один предмет с разных точек»: скучный кадр — это не скучный предмет, а точка, с которой снимают все.
- Убрать технический брак: смаз, промах фокуса, пересвет
- Выбрать три любимых кадра, не объясняя
- Написать под каждым, что именно в нём работает
- Выбрать три худших и назвать, какая точка их погубила
- Сравнить: чем лучшие отличаются от худших по высоте, свету, дистанции
Как усложнить задание
Когда чашка отснята и разобрана, повторите то же самое с другим предметом — стеклянным или блестящим: бокал, ложка, ёлочный шар. Появятся отражения и блики, и точка съёмки начнёт влиять ещё и на то, что отражается. Прижмите камеру почти вплотную к стеклу, чтобы убрать собственное отражение, и поищите угол, при котором блик становится частью формы. Следующий уровень — предмет на улице: скамейка, гидрант, велосипед. Те же переменные, но свет уже не ваш, а солнечный, и его придётся ловить временем дня: боковой утром и вечером, плоский в полдень, контровой на закате. И самое интересное — человек как предмет. Попросите друга сесть у окна и пройдите те же двадцать точек: высота, дистанция, свет, диафрагма, фон, формат. Вы обнаружите, что портрет снизу и сверху — два разных человека, что контровой свет рисует волосы, а метр без зума — честнее, чем три метра с приближением. Всё, что вы поняли на чашке, переносится на портрет один к одному, только предмет теперь моргает и разговаривает.
Что даёт это задание в итоге
Через несколько таких серий у вас появляется то, что отличает снимающего от фотографирующего: привычка перед кадром спросить себя, откуда ещё можно посмотреть. Присесть, обойти, поднять камеру, подойти, дождаться, пока свет станет боковым. Эта привычка ничего не стоит и работает на любой технике, но именно она делает снимки непохожими на остальные. Продолжайте: один предмет в неделю, двадцать точек, три лучших с объяснением, три худших с диагнозом. Через два месяца сравните первую серию с последней — разница будет очевидна. Если захочется, чтобы разбор ваших двадцати кадров делал не лист бумаги, а куратор, который скажет, какая точка была найдена, а какая упущена, и даст следующее задание по программе, — этому системно учат в Фотофакультете имени Ю. А. Гальперина. А когда предметная съёмка перерастёт в уверенные кадры для магазина, кафе или собственного бренда, с продвижением фотографа и его услуг помогает агентство «Креатифф».